能够静下心来读一本自己喜欢的小说，很久以来对我来说都是一件很奢侈的事情。
倒不是没时间读，只是能挤出时间看的要么是专业书籍，要么就是考试辅导书。想一想，闲暇时坐在明窗净几的房间里，由阳光陪伴，看一下午小说的经历都已经模糊了。
除了武侠小说，我特别喜欢侦探小说，尤其是日本的侦探小说。上大学的几年时间，基本将学校图书馆里能找到的日本侦探小说看了个遍，像森村诚一、 松本清张的小说都因为推理思维缜密、故事情节紧凑，深深吸引了我。
最近，因为京东搞图书促销，所以在网上买了一套日本刑侦推理的畅销书——《嫌疑人X的献身》、《白夜行》、《放学后》、《秘密》，作者都是东野圭吾。
现年57岁的东野圭吾出生在日本大阪，在姐弟三人中排行最末，其父母曾经经营着一个生意萧条的卖钟表、眼镜等饰品的小店。
幼年时期，东野圭吾就对于自己感兴趣的东西进行尝试和体验。比如，看了手头的漫画书，就会尝试着临摹漫画中的人物。
16岁那年，他进入高中就读，从此开始接触小说。他读到的第一本刑侦推理小说是以高中生为主角的推理小说。因为觉着有趣，所以开始尝试写作类似题材的文章，这成为他以后从事推理创作的最初契机。
之后，东野圭吾考入大阪府立大学工学系电气工程专业，一度停止的小说阅读又恢复了，而且开始构思一些东西，不过主要是确认自己究竟适不适合写小说而已，尚未有当个小说家的念想。
1981年，大学毕业后东野圭吾成为了一名工程师，由于厌倦了千篇一律的技术工作，所以开始利用每天下班之后的时间进行小说创作，并以能参评写作大奖为目标，希望在工作之外，能有个比较稳定的经济收入。
1983年，东野圭吾创作的小说——《人偶们的家》，终于应征第29届江户川乱步奖，可惜只进入了第二轮预选。
仅隔一年，1984年，再接再厉的东野圭吾以一篇《魔球》入选第30届乱步奖，最终入围决选，但离拿下桂冠仅差一步之遥。
1985，年仅27岁的东野圭吾终于修成正果，凭借校园青春推理小说《放学后》摘得第31届江户川乱步奖，正式步入文坛，并于毅然于1986年3月辞职奔赴东京，开始了职业作家的道路。
然而此后十年，东野圭吾的作品一直不温不火，直到1996年《名侦探的守则》出版畅销，他才重新进入学界和读者视野之内。
1999年，《秘密》荣获第52届日本推理作家协会奖。2006年，获134届直木奖，东野圭吾成了日本推理小说史上罕见的“三冠王”。
2011年，第六届中国作家富豪榜子榜单——外国作家富豪榜发布，东野圭吾以480万元的年度版税收入，荣登外国作家富豪榜第5位，从而引发中国读者广泛关注。
《白夜行》是我十几年来读的第一本日本刑侦推理小说。得空就看，500多页的一本小说竟然断断续续看了半个月有余。
《白夜行》于从1997年1月开始，在之后的两年时间内连载于日本小说期刊，而小说单行本1999年8月在日本发行。2006年，小说被改编成同名电视连续剧，并一举囊括了第48届日剧学院奖四项大奖。时至今日，在很多东野迷眼中，《白夜行》都是东野圭吾作品中的无冕之王！
在《白夜行》中，东野圭吾将无望却坚守的凄凉爱情和执著而缜密的冷静推理完美结合，通过诸多故事人物的视角，进行多条故事主线的描述，故事始于当铺老板——桐原洋介被杀于烂尾楼，终止于桐原洋介之子——桐原亮司自杀。
在叙事时间的设置上，《白夜行》基本上是沿着时代的脉络的向前推移。全书共分十三个章节，在每个章节中，作者虽然没有直接提及故事的时代背景，但却通过那个时代发生的重要事件暗示故事所发生的时间。例如，小说开篇就提及了“这个月初开打的第四次中东战争”，即1973年这个时间基点。《白夜行》叙事跨度从1973年到1992年，长达19年之久。
在《白夜行》中，先后登场的人物有二三十位，然而东野圭吾并未将全部笔墨着于的两位主角——桐原亮司和西本雪穗身上，只是对故事中其他人物的描写，都从侧面对主角进行了勾画。
故事中，桐原亮司和西本雪穗坚持不懈地与命运其实是在不断向下的堕落中完成的。虽然二人都一个个扫除了成功路上的障碍，成就了梦想，但却身负沉重罪孽。
东野圭吾在《白夜行》中花费大量篇幅，透过人物的视角真实描述了战后三四十年日本社会的现状。
小说中的当铺老板桐原洋介之妻——桐原弥生子，就是那个时代物质至上的女性典型。而女主角西本雪穗刻意优雅，迷恋权贵，扭曲的虚荣心造成了自身的万劫不复。桐原亮司在高中时代就做皮条生意，则反映了当时许多日本中产家庭已婚妇女空虚的精神面貌。
桐原亮司靠盗版游戏发家，后来又干起复制银行卡的勾当，侧面反映了计算机技术对日本社会的深刻影响。时代的发展也紧紧地关系着角色的命运，负责侦办桐原洋介被害案的警官笹垣也在书中就曾感叹自己老了，跟不上时代了，假如19年前就有如今的先进技术，案件不至于久拖不决。
另外，在《白夜行》中，犯罪嫌疑人的确定基本可以在头几章中确定，吸引读者读下去的更多的是对犯罪动机的探求。
鉴于上述种种，我倒是觉着，《白夜行》从严格意义上讲，并非我之前读过的以推理解谜为走线的日本侦探小说，在某种程度上倒可以归类于社会小说的范畴。
东野圭吾在《白夜行》中说：“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
书，心画也。看书中人生悲喜，云卷云舒，也许正如东野圭吾所言吧。