今年夏秋之交，原本不被市场看好的小众文艺片《隐入尘烟》，经多重因缘助推，实现一个多亿的票房逆袭，也耗费了不知多少人的纸巾，其中不可致否，小编也包含其中。

小编也曾为《隐入尘烟》站台，在网络上和水军对轰，赞美导演拍出了真实的农村。

直到我看到一篇文章，那篇文章写过这么一段话，说《隐入尘烟》“故意放大了群体冷漠，遍被2022夏秋之交满满的负能量”，至此，我开始认真的思考。

在电影里，李睿珺极力展现人性之恶。

一大群村人在水渠边或坐或站，看戏法似的观望一个老王搭救贵英，不仅没人帮忙施救，甚至没人呼喊，没人惊叫；

当马有铁从水里抱起贵英的尸体，发出绝望的悲鸣，围观者竟仍没有一个走近，哪怕说几句言不由衷的安慰话。

剧情完全脱离了现实生活，纯粹是为制造悲情效果而瞎编。在我印象里或者大多数人的记忆力，农村从来没有过这么冷漠场景。

有小孩走失了，能发动一个村里面或者邻村的人地毯式找人，有人家里着火了，附近的人都自发的去灭火，有乞丐敲门也会把为数不多的口粮给他们……

事实上，越偏远落后的村庄，往往民风淳朴，彼此善良有爱，即便遭受了现代不良文化的侵袭，人心变得不古了，但也不可能对同村人见死不救；就是穷山恶水出土匪之地，也未必人人其心可诛。

可能这就是《隐入尘烟》下架的原因之一吧。