阳春三月，又到了北方最美丽的季节，经过一冬的萧杀，百花待放，描写春色的诗词歌赋多如繁星，其中不乏家喻户晓的佳句，比如“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”

此一联诗出自宋人叶绍翁的《游园不值》

游园不值

宋 叶绍翁

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

叶绍翁是南宋末年文人，虽然他不是顶流诗人，但却写出了一联顶流诗句。不过严格来说此联诗也不算叶绍翁 “首创”，佳句的形成经过时代和若干诗人的锤炼，到叶绍翁这里“妙手偶得”了。

让我们一起来探一探此佳句的形成史。

唐代大才子温庭筠有一首七律《杏花》

杏花

唐 温庭筠

红花初绽雪花繁，重叠高低满小园。

正见盛时犹怅望，岂堪开处已缤翻。

情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。

杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。

此诗以杏花的颜色起笔。杏花有粉有白，在小园中缤纷绽放，倏忽间繁花似锦，竟引起诗人的惆怅，这繁华过后将迎来什么呢。人生一世，常使人百感交集，由是写出了诗篇千首，游子在外，酩酊之时最恋恋不忘的还是家乡。正值这样一个艳阳高照的春日午后，却见隔墙伸出朱门的一枝杏花，兀自迎风盛开。

本诗最后一联，隔着朱门一枝出墙的红杏已然盛开在读者的眼前了。

唐代另一位诗人吴融有一首《途中见杏花》，原诗如下：

途中见杏花

唐 吴融

一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。

长得看来犹有恨，可堪逢处更难留！

林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。

更忆帝乡千万树，澹烟笼日暗神州。

在本诗中，“一枝红杏出墙头”的句子已经出来了。吴融另一首《杏花》中也有一联：“独照影时临水畔，最含情处出墙头。”写得清幽疏淡，耐人寻味。

不难看出，在唐诗中，“一枝红杏出墙头”是一幅风情画面，有别具一格的美。

古人极具风雅之能事，不同的花有不同的美，牡丹要一丛一片地看，才更显国色天香；梅花要一枝横斜于月下水边才更见格调风骨；而杏花，就要探出墙头，才能凸显春色如许。

南宋初期，大诗人陆游有一首《马上作》

马上作

宋 陆游

平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。

杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。

“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头”，在这一联诗中，诗人加入了一些理性的思考——蓬勃的生命是根本抑制不住的。而陆游也在唐人的基础上拓展了想象的空间，引导读者通过一枝红杏揣测园内的春光。本诗中，叶绍翁的意思已经非常完整了。

再看宋代另外一位诗人的《偶题》

偶题

宋 张良臣

谁家池馆静萧萧，斜倚朱门不敢敲。

一段好春藏不尽，粉墙斜露杏花梢。

本诗与叶绍翁的《游园不值》相似度有六七成吧。

那么问题来了，陆游的诗、张良臣的诗与叶绍翁的诗如此相像，为什么只有叶诗如雷贯耳呢？

首先，我们来对比一下三首诗的诗眼。从诗句的完整性来看，叶绍翁最全，虽然陆游、张良臣的诗意也全，但是叶诗有一个极为精彩的字——“关”。

一个“遮”，一个“藏”，一个“关”，虽然都是表示封闭、阻拦，但是“关”的阻隔性更加强烈，而“遮”与“藏”没有那么强烈的抑制感，“关不住”对应“出墙来”，在如此强的阻隔之下，依然有美好的春色溢出，形成强烈的对比。这就更容易引发读者的深层思考。

其次，叶绍翁的诗题是“游园不值”，诗人并没有进入到园中，只是通过墙头的一枝红杏拓展了读者无限的想象，去想象满园的春色。诗人用这样的引伸和对比引发了人的哲思——春天或者说生命的渴求是按捺不住的，勃勃的生机不是用来遮的，也不是用来藏的，它永远是关不住的。

叶绍翁《游园不值》中的“关”字极具神采，又应用了引伸和对比的手法，同时相较唐人只写画面而言，更多些哲思理趣在其间，自然会比前人的类似诗句更加出彩，这也是此一联诗句不朽的最大原因。